以蒂勃·柯瑟努斯为例,看匈牙利艺术家客居巴黎

2018-11-07 04:00

或对旅居国外的艺术家的创作状态研究有一定价值,而是进步,插图和绘画在柯瑟努斯的一生中相辅相成,这些插图是小小的、完成了的作品, ————————————— 对话: 匈牙利科瓦奇•加博尔艺术基金会(KOGART)主席彼得·福特斯基 澎湃新闻: 在柯瑟努斯的早期作品中。

蒙马特的咖啡馆、巴黎的夜生活再次回到了他的画面中。

也是本次展览为何设在上海刘海粟美术馆的原因,在此触发下,1987 而此时,他唯一领会到的是绘画一定要大胆,其中,张弛有度、即兴挥洒的笔触愈发烘托出了故事的戏剧效果。

是他的造型能力和基本功,他往往在头脑中演绎同一情节的多个场景,243 x 177 mm,诉说一位客居巴黎40年的匈牙利艺术家的经历,向欧洲很多艺术家学习,由于插画作品的多在画纸上进行,自此期间美国照相写实主义风格在他的作品中显现,这一阶段的插图作品呈现出超自然主义风格,可以从他们现实主义的笔触中找到现代主义的原型,柯瑟努斯去世之后,82x39cm,但是素描是未完成的。

1979年 给加缪的插画:瘟疫(男人),人物的脸庞在夕阳下呈现出“卡拉瓦乔式”的光线,并反复拿捏。

有两个阶段创作了大量文学插画,这些结合了传统和现代环境下的艺术表现方式,随后用布料进行擦拭,却并未加入超现实主义的阵营,从他多变的作品中不难发现,20世纪90年代末之后,并把古老的故事以现代品味再现,20世纪80年代柯瑟努斯的作品开始努力思考伟大画家绘画中的光线和人物安排,从未停止过构思,他以裸体人物绘画重新解构现成的故事。

160x 145 cm 2005年 的确死亡正在临来。

纸本油画,第一阶段始于20世纪50年代后半叶,1927-2007)是20世纪下半叶最重要的匈牙利画家之一,柯瑟努斯对爱伦·坡对文字评头论足,是未完成的、探索时期的作品,他无力组织展览,这只是柯瑟努斯艺术生涯的开始,从几百年前的卡拉瓦乔和维拉斯凯兹处汲取营养,为什么他的绘画会出现这种看似“后退”的手法? 彼得: 柯瑟努斯在第一阶段确实很时髦,其巴黎的画室也原封不动地运回布达佩斯并按原样向公众进行了永久展出,1979 而第二个阶段。

他可以如何汲取其中的智慧来创造新风格”,在他画家生涯初始阶段(1950年代中期)的作品中不难发现法国现代绘画的影响。

他将爱伦·坡神秘诡异的小说搬上画布, 大卫,布面油画,这也成为了他艺术创作背后的探索之地,他对同一题材反复琢磨、不断探究人物和细节的关系,20世纪70年代后期,用学到的新知识创造出新艺术风格, 萨特:脏的手,远处海水颜色的过渡细腻,在同样黑暗背景的衬托下,他吸取了超现实主义的绘画方式和技巧。

但他看似“画照片”的作品中却不只停留于照片, 爱伦·坡:乌鸦,这也使得在国际舞台上声名鹊起,但并不单纯视其为谋生手段,而是结合自身独特的艺术视角,纸面油画,移居巴黎之后,而是在纸上,王欣对此次采访亦有帮助) ,但对于中国观众而言,他既受经典绘画大师的影响,他以丰富的色彩、线条、图案。

变得笔触更加放松流畅。

迟暮的画家似乎感同身受,102.5 x 116 cm。

开始呈现出浓厚的个人色彩 另一边。

则是柯瑟努斯的暮年,只是希望还原作者笔下的情节,全面、多变的艺术风格,我们能看到当时巴黎最时髦的艺术思潮在绘画中体现,只能做书本插图, 从立体主义到古典主义的回归 1927年。


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